Romano Scarpa

[Timo Ronkainen]

että sivuja piti tuottaa nopeammassa tahdissa, mutta sitä en muista, sanottiinko kirjoituksessa että halusiko Scarpa itse enemmän rahaa koska palkkio maksettiin tehdyistä sivuista vai painostiko kustantaja nopeuttamaan hänen piirtämistään.

Sitä ei sanottu, koskapa asia ei ollut tiedossa. Ikävää, ettei Scarpa koskaan kerennyt Suomeen, koska olisin sitä(kin) varmasti sitten kysynyt. Kyllä se Scarpan vierailun peruuntuminen silloin oli kova pettymys. Ja sittenhän mies kerkesi jo kuollakin.
Joka tapauksessa kävin Inducksista läpi tuotannon sivumääriä per vuosi, ja ne kasvoivat todella paljon tuossa välissä. Omat käsikirjoituksetkin jäivät vähemmälle. Rahaa todennäköisesti tarvittiin.

Timo

[J Lehto]

Suurin ero Scarpan myöhemmässä tuotannossa kultakauteen
verrattunahan on siinä, että hän lakkasi kirjoittamasti itse.
Asiaa sivutaan F. Stajanon ansiokkaassa artikkelissa

"Scarpa had mostly given up writing his
own scripts because he found that the financial
recognition for writing good stories was not comparable
to the time and energy that he devoted to it. In an
interview from 1988 he reluctantly admits that he
realised that he could be much better off by just pencilling
someone else’s work rather than painfully working out all
the plot himself and putting his brain and heart into
building a nice adventure."

https://www.cl.cam.ac.uk/~fms27/disney/writings/disney-comics-from-italy.pdf

[Sampsa Kuukasjärvi]

Öh, kyllähän myös piirrostyyli muuttui radikaalisti.

Rikas artikkeli oli, kiitos. Mielenkiintoinen nosto tuo Cimino Scarpan parhaaksi käsikirjoittajaksi Martinan sijasta.

[J Lehto]

Mä en näe piirrostyylissä muuta kuin ihan "tavallista"
kehittymistä. Tietty Cavazzano sitten vähän niinku ottaa
ajajan paikan..

[Darzee]

Mä en näe piirrostyylissä muuta kuin ihan "tavallista"
kehittymistä. Tietty Cavazzano sitten vähän niinku ottaa
ajajan paikan..

On tietenkin makuasia, millaisia muutoksia kuvitustyylissä pitää radikaaleina ja mikä taas on tavanomaista. Mielestäni erityisesti Scarpan varhaiskauden ankat noin vuoteen 1960 ovat niin erinäköisiä kuin myöhemmät, että nopeasti katsottuna voisi olla vaikea arvata kyseessä olevan sama taiteilija kuin esimerkiksi 1980-luvun lopun töissä.  

[J Lehto]

Carpillakin on melkoisen radikaalia ulkonäön
muutosta kun vertaa alkuaikoja myöhempään tuotantoon.

[Darzee]

Carpillakin on melkoisen radikaalia ulkonäön
muutosta kun vertaa alkuaikoja myöhempään tuotantoon.

Carpin varhaisen ja myöhemmän jäljen erottaa saman taiteilijan työksi parhaiten sivuhahmoista. Valtoimenaan sojottavat hiussuortuvat ja naamakarvat ovat Carpille tunnusomaisia.

[J Lehto]

Carpin varhaisen ja myöhemmän jäljen erottaa saman taiteilijan työksi parhaiten sivuhahmoista. Valtoimenaan sojottavat hiussuortuvat ja naamakarvat ovat Carpille tunnusomaisia.

Hän myös tekee jänniä kukka-asetelmia ja
tykkää silueteista. Välillä hauskoja "kubistisia" maalauksia

[Jukka Laine]

Fanta julkaisee jouluksi Scarpan Lumikki-sarjoista 160 sivun kokoelman, hinta 20 taalaa. Englanniksi näitä ei ole ikinä ennen julkaistu. En tiedä, onko mukana sitä suomeksi julkaistua jossa on Aku pääosassa. Ei ainakaan ennakkotiedoissa siitä mitään mainittu.

[Sampsa Kuukasjärvi]

Ankantekijät-sarjan Scarpa-kokoelmasta ”Lentävä skotlantilainen” kysymys. Ronkaisen Timo kirjoittaa kirjan sivulla 116, että Scarpa on tehnyt ”Viimeiseen voittoon” –tarinan yhteen ruutuun Gottfredsonia jäljittelevän Walt Disneyn signeerauksen. Miltäköhän sivulta signeeraus löytyy? Ei osu silmiini.

[Timo Ronkainen]

Kyseinen signeeraus oli poistettu suomennoksesta. En tiennyt sitä juttua kirjoittaessani. Mulla oli sarjasta kirjoittamista varten saatu italiankieliset valokopiot. Siellä se oli vielä paikoillaan. Tavallisesti tuikitarkat Ankan toimittajatkaan eivät tuota sitten huomanneet ja semmonen jäi tekstiin.

Timo

[Sampsa Kuukasjärvi]

Ok, kiitti. Ilmankos ei löytynyt.